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透視學:感受創作與規律的碰撞



在武漢科技館數學展廳,有這樣一個展品,可以在靜物前設置網格,透過一個點看過去,在布滿網格的臺面觸摸屏上的畫,將靜物的影像轉移到一個平面上,這樣畫出的景象就會符合透視原則。上方燈箱展示的作品是達芬奇著名的《最后的晚餐》,按下按鈕,燈箱亮起,顯示出畫上的透視線和消失點,我們可以從中參悟繪畫中的透視原則。
 
投影幾何是透視的數學基礎,產生于文藝復興時期。建筑師阿爾貝蒂利用幾何知識,在《論繪畫》一書中第一次闡述了透視的數學規律。幾何透視法就是把幾何透視運用到繪畫藝術表現中,它主要借指近大遠小的透視現象來表現物體的立體感。透視的基本思想在15世紀就被發現,并且逐漸滲透到繪畫作品中,從此西方繪畫隨之走上了借助數學和科學的發展軌道。其中,對透視學作出最大貢獻的是藝術家達芬奇,他對待透視學的態度可以從他的著作《藝術專論》看出來,他有一句名言概括了他的藝術哲學思想:欣賞我的作品的人,沒有一個不是數學家。
 
15世紀和16世紀早期,幾乎所有的繪畫大師都試圖在其繪畫中體現透視學的原理,他們努力將真實世界與數學原理、數學和諧有機地結合起來,米開朗琪羅、拉斐爾以及其他許多藝術家都對數學有濃厚的興趣,而且力圖將數學應用于藝術,他們利用高超而驚人的技巧和縮距法精心創作了難度極大、風格迥異的藝術品,他們有時將技法的處理置于情感之上,這些大師們意識到,藝術創作盡管利用的是獨特的想象,但也應受到規律的約束。
 
達芬奇創作了許多精美的透視學作品,這位真正富有科學思想和絕倫技術的天才,對每幅作品他都進行過大量的精密研究,他的每一部杰作都是透視學的典范。
 
拉斐爾在他的第一幅創作《圣母的婚禮》中就成功地運用了幾何構圖和透視法,他在畫面的布置方面向前邁了一大步,不僅把畫中人物融入空間,也使觀賞者參與進去,分列在約瑟、瑪利亞和神父左右兩側的貴族和貴婦排成一個開闊的圓弧,弧形向觀賞者圍伸過來,把觀賞者也圈進作品,巧妙地使之成為隱形中的畫中人,實在令人稱奇。
 

責編:一冰

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